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jueves, 3 de octubre de 2013

Azadón de plata

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Hace ya dos años que pasé por ese olivar de Palenciana, Córdoba. En su momento detuve allí esa silla que tanto interroga a lo que ve. Quizá ella misma se responda con más preguntas. ¿Por qué se arrancaron esos ejemplares de olivos centenarios, majestuosos, maravillosos, de esa tierra? ¿Por qué tanto criterio económico nos lleva a tanto desfase?
Ya sabéis de mi amor hacia el olivo, hacia cualquier árbol, a la naturaleza.

Hace unos días mantuve una conversación con Genaro, un agricultor/hortelano de Perales del Tajuña, aquí en Madrid, pueblo en el que tengo una huerta. Le hable de tantos olivares perdidos, le mencioné las pocas ganas de recuperarlos. Él me hablo de cuando tardaban 5 días su hermano y él en arar un olivar camino de Villarejo; también de cuando en un día le daban dos vueltas por hacerlo ya con tractor. Pero algo hermoso me dijo a propósito de mi mención hacia la generosidad de los olivos, así pasen los años:

Recuerdo una cosa que decía mi padre, el hombre, sobre los olivos. Decía que al olívo había que cavarlo con azadón de plata.

No sé si con azadón de plata, pero lo cierto es que a un olivo a nada que lo cuides te da.

Aún sigo creyendo en la raíz de lo puro. Sé que existe aunque nos empeñemos en avasallarla.


La raíz de lo puro, de Antonio Rey, de su último disco CAMINO AL ALMA.

lunes, 8 de abril de 2013

La dulce vida


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Roma, de VICENTE AMIGO, de su último disco Tierra


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lunes, 13 de febrero de 2012

Fiel


Fiel: Aguja que juega en la alcoba o caja de las balanzas y romanas, y se pone vertical cuando hay perfecta igualdad en los pesos comparados.


Esa es la definición que da la Real Academia. Pero hay palabras absorbidas nada más dichas. Ocurrió el otro día al pesarme en el pueblo en una romana que tengo y que pesa a la perfección. Cuando parecía estar equilibrada mi tío, que sujetaba la barra y el pilón, dijo: Parece que el fiel está quieto. Me quedé con la boca abierta, como me suelo quedar cuando una palabra me entra como alimento. Las romanas ya están muy quietas, inmóviles. Me apena verlas así, como las de la foto, quietas, sin uso. Antes, el uso de cualquier cosa daba lugar a la sustracción de palabras, todas desmenuzadas, todas con su justa medida. Ahora nos pesamos en una báscula digital y vemos el número. Antes, en una romana, uno no se podía pesar sólo.



Soleá de ANTONIO REY, titulada A mi padre Antonio

martes, 7 de febrero de 2012

Jesús Guerrero






19 de enero de 2012: Jesús Guerrero tocaba en la facultad de Bellas Artes en el ciclo de la AIE (Artistas-Intérpretes o Ejecutantes). Lo hizo acompañado por un soberbio percusionista cubano llamado Jorge Emilio Pérez y de su novia al baile, Ana Francisca Morales.

Pero de este concierto me interesan las manos del artista: su lenguaje, sus posturas.
Hace muchos años dieron los Guerrilleros de Cristo Rey una paliza a Paco de Lucía por unas declaraciones que nada tenían que ver con política.
Declaró que 'El sólo entendía de música. La mano izquierda piensa y la derecha ejecuta'.

Si el guitarrista fuera zurdo se invertiría ejecución y pensamiento en las manos.
Pues ahí radica la belleza, en el prodigio de las manos.

Escúchenlo AQUÍ.


sábado, 26 de marzo de 2011

Juan Ramón Caro






Dentro del II Ciclo de Flamenco en el Centro Cultural Blanquerna hoy actuaba el guitarrista Juan Ramón Caro. Una guitarra que conocía por el acompañamiento de mi admirada Mayte Martín. En este caso, Caro presentaba su primer disco en solitario, Rosa de los Vientos, de la que extraigo su tremenda siguiriya Chicago, que en esa ocasión le acompañó Enrique Morente. En el concierto llevó al cante a Saladito. Terminó el mismo con dicha siguiriya.
Caro tiene un toque muy pulido, muy limpio, muy serio. El espacio en el que tocó no era el más apropiado por pequeño y constreñido pero tenía algo formidable: una exposición fabulosa del fotógrafo barcelonés Eugeni Forcano. No dejen de verla y disfruten de ella, si pueden.

P.D. La página web de Caro es: http://www.myspace.com/juanramoncaro




Chicago/Siguiriya

Cómo doblaron las campanas señores
De San juan de Dios

A mi hermano mataron
Plaza de Guadix

De las fatigas mare me dieron
Me he visto morir

A mi hermano mataron
Plaza de Guadix

Están tocando a misa
En San Agustín
Cómo le pido a la mare de mi alma
Que ruegue por mí

Cómo doblaron las campanas señores
De San Juan de Dios

Cómo doblaron
por la mare de mi alma
yde mi corazón

sábado, 18 de septiembre de 2010

Textura fértil de otros tiempos


Miro
una pared de piedra
y tengo el tiempo justo de rodear
sus márgenes,
sus manos ocultas y,
ante todo, todo
lo que tiene de
aposento,
textura fértil de otros tiempos
donde ser artesano
equivalía
a seguir el curso de la tierra.
Pared
y hogar
eran,
dicho de otra forma,
materia prima
de la vida.



Rondeña: 'El tiempo justo'
El Niño Josele
Disco: 'VENTA DEL ALMA'

martes, 14 de septiembre de 2010

Blanco inmediato

Al amigo Miquel, de nuevo. Su página: aquí.

Waltz for Debby (Niño Josele, de su disco 'PAZ')



Hoy iba corriendo por Rivas. Cuando corro dialogo con el entorno que me lanza versos sin parar. Apenas puedo atrapar alguno porque la demanda de oxígeno y el esfuerzo me lo impiden. Y pensé en lo pinos que han surgido tras el incendio que allí hubo, hará unos cinco años. El terreno calizo no puede ser más pobre: es de un blanco inmediato. Tan solo el esparto; y el pino. Tienen que clarear los pinos ya de metro y medio porque todo es un tapiz verde.

Y me metí al final en la piel de los pinos. Me sugirieron tomar nota de su lentitud, su eficacia y, sobre todo, su independencia. Me dedicaron un fuerte abrazo con sus raíces.

Baja para ver
el borde de la tierra
bajo una planta.

Ese haiku me ronda y me destila paz siempre que corro por el campo.
Sigamos escapándonos, Miquel.

Salut y abrazos (a todos).

lunes, 21 de junio de 2010

Evocar algo raíz en uno.






No sé si para entrar en una cepa tan vieja
será preciso tener savia en los huesos.

Puede que el terco labrador ejecute el azadón
por ser la única herramienta no hostil en la tierra
y porque el radio de acción del tronco así lo requiera.
Simplemente es una agricultura ésta de transfusión,
donde el amor prima.
¿Quién hoy cava una viña, acoda la tierra y reposa
la hierba indeseada sobre el tronco hasta que merme?
'Quién' es la pregunta de una respuesta tan mínima.
Preguntas antes innecesarias. Mano de obra era un hacer,
un saber hacer que ahora da ya escasa, pero cierta uva
y, cuando menos, un sentido poema, éste, el mío.




Os dejo aquí el enlace de este grupo de músicos llamados : LA CEPA.

Sólo os quiero mencionar la brevedad de una seguirilla a dúo. Guitarra ejecutando los acordes propios de la seguirilla y el contrabajo favoreciendo una pincelada fantasmal de mucha hondura. Es un tema que no he dejado de escuchar y que me evoca raíz.

martes, 1 de junio de 2010

El pulgar oculto


'Perico no necesitó de complicados tremólos, ni de esos difíciles picados a tres dedos que tan de moda se han puesto ultimamente, ni de unas falsetas repletas de arabescos y virtuosismos musicales. Con el dedo pulgar, a base de alzapúas sobre los bordones, casi punteando, consigue dar al acompañamiento y a sus falsetas el sentimiento, la tragedia, la música que necesitan unas seguiriyas magníficamente cantadas por Menese.' Citado en la entrada del blog de mi amigo Pedro Delgado (Recomendable escuchar los vídeos propuestos).



Ese chico de la foto no es Perico el del Lunar, hijo. Tan sólo sé que lo vi en Zaragoza este fin de semana en la misma plaza del Pilar. Tenía todo el calor de frente. Por alusión se que se llamaba Jesús. Lo cierto es que es que Jesús estaba tocando una seguirilla muy clásica y muy bien ejecutada. El pulgar de Jesús es, cuando menos, relevante. Me interesó mucho su mano, por eso me acerqué a ella. Me interesaron esas venas por las que, seguro corre y ha corrido mucho flamenco.
Por mi amigo Pedro Delgado tambien corre el flamenco aunque sé que tiene unas manos muy delicadas y finas. Y por mi amiga La Porverita también corre sangre flamenca y verdialera desde el año 2000 aunque sé que sus manos son alargadas y sin resalte de venas. Os dedico esta entrada niños.

Y a tod@s os propongo la escucha de esta triste historia contada en la seguirilla donde estremece ese final en el que se canta 'Ya no son blancas las paredes donde lo mataron'. Final amargo, sin duda.
Y por supuesto, un toque genialísimo y sin trémolos del maestro Melchor de Marchena.




Se abrieron las puertas
y sono una voz
ya principiaron las públicas audiencias
que lo condenó.

Levanta la cara
y mira a mi hermano
cómo lo llevan prendido los geres
y amarrao las manos.

Ya habían dao las doce
cuando lo sacaron
ya no son blancas las paredes
donde lo mataron.

Me amarga la boca
cuando lo maldigo,
cómo amargaba la aceituna verde
del olivarito.

sábado, 29 de mayo de 2010

Roldana



Roldana

Ante el agua y su certeza circuló
ese elemento de hierro que tan socio
fue de la vida como del esfuerzo de Ellos.
Si ahora sigue el pozo, si sigue sólo,
si conserva su señal pero no su cadencia,
si la soga no es un elemento, al menos, visual,
hablaremos entonces de pasado. Presente
y futuro también encajan en esta conversación
visual por cual me decanto. Mi adicción
por el agua me hace tremolar en exceso
sobre el pasado, sobre su elegante disposición
que en cualquier punto del campo tenía.
Ahora, sobre una roldana seca, mellada,
chirrío
y trato de que, aquí,
salga lo más fluido posible.
Y, ojo, éso sabiendo que el pozo
al que está hermanada esta pieza
este año sabe de mucha humedad.


Profundidades, Taranta del formidable disco 'Flamenco' de Rafael Riqueni.

jueves, 27 de mayo de 2010

Esa moda de desubicar los olivos en las rotondas....

Esa moda de desubicar los olivos en las rotondas....


Sombra de lo que eres, olivo,
rumor sonoro para mí, verdad
la tuya en verde, siempre
en éso nos aventajas,
no estar en tu sitio y reclamar,
al final, tu voz, pero no ya
la que tenías junto a la tierra
que te dabas. Debate este desubicar
vida constantemente, cuando no
clausurarla, por no ser recio
en el decir, pero más nítido
nos entra el oír arrasado, claro
que más lágrimas secas provoca.
Pero el rumor es inapelable,
para bien o para mal.





lunes, 17 de mayo de 2010

Shere Khan

La simetría: el lugar oculto de lo mismo. Hasta un limón es simétrico. Hasta yo soy simétrico y nadie me ideó. Hasta mi simetría es falsa. Hasta me puedo triplicar. Pero no me metan entre rejas y menos que haga circo. Quiero ser Shere Khan.


William Blake

El tigre

Tigre, tigre, que te enciendes en luz
por los bosques de la noche
¿qué mano inmortal, qué ojo
pudo idear tu terrible simetría?

¿En qué profundidades distantes,
en qué cielos ardió el fuego de tus ojos?
¿Con qué alas osó elevarse?
¿Qué mano osó tomar ese fuego?

¿Y qué hombro, y qué arte
pudo tejer la nervadura de tu corazón?
Y al comenzar los latidos de tu corazón,
¿qué mano terrible? ¿Qué terribles pies?

¿Qué martillo? ¿Qué cadena?
¿En qué horno se templó tu cerebro?
¿En qué yunque?
¿Qué tremendas garras osaron
sus mortales terrores dominar?

Cuando las estrellas arrojaron sus lanzas
y bañaron los cielos con sus lágrimas
¿sonrió al ver su obra?
¿Quien hizo al cordero fue quien te hizo?

Tigre, tigre, que te enciendes en luz,
por los bosques de la noche
¿qué mano inmortal, qué ojo
osó idear tu terrible simetría?

Versión de Antonio Restrepo



Para ti esa guitarra, Porverita.

lunes, 3 de mayo de 2010

43805


Antonino Llorente, el feo, fue una persona muy querida en mi pueblo. Fue. Fumador, bebedor y observador. Hacía últimamente llaveros con forma de bellota como modo de entretenimiento. También le dío por cultivar un pequeño trozo de huerta. Sesenta y ocho años. Al año que viene te cuido los tomates en tu tierra, me dijo. Le asombró que sembrase tomates en una tierra muy fresca y a secano y que se dieran de maravilla. Él los sembraba en un pequeño corralillo y estaba todos los días encima de ellos. Vale, Antonino, le dije, con que me los eches un vistazo y quites alguna hierba... Cayó enfermo y murió hace cuatro días. No quiso ingresar y murió, como allí se suele decir, como una pavesa. Vivía en esa pequeña casita sólo. Soltero y aficionado a las putas vivió sin complejos y feliz.

Me acerqué ayer hasta su puerta. Te paras y por un instante breve parece que todo reverbera: conversaciones y encuentros. Miré a ese contador que con toda seguridad tardará en avanzar si es que no se estanca en ese número. La doble lectura de un contador: la oficial, la de la cartilla de ahorros y la personal, la de un número al que llegó calentándose, escuchando la tele, cocinando. Los hogares se difuminan.




viernes, 16 de abril de 2010

Ser visto por un zorro


A esa hora que nadie había no pude figurarte.
Un talud de tierra y tú. Y el agua sirviendo
una aspersión de calma. Y tú sobre mí dejaste
madurar el tiempo justo para hacer click,
y así desengañarme por un instante de tu astucia,
y yo sobre ti, atareado en no dar un paso en falso,
en pensar, incluso, en el intercambio de papeles,
yo zorro expectante y tú en mi yo encajado
en la emoción, trancurriendo así el escaso tiempo
que todo animal libre te otorga. Y en este caso,
como si de una predicción suya de normalidad
le hubiese llegado, decidió que podía sostener
su rostro metros más allá con la sóla condición
de no deliberar nada, simplemente sentirme
afortunado.






Más o menos el tiempo que dura esta bella pincelada de guitarra es lo que estuve frente a ese zorro. La memoria acapara ahora su figura.

jueves, 8 de abril de 2010

Caz

Se trata de los restos de un antiguo molino de mi pueblo, Hoyuelos (Segovia).
En el tengo vinculada mucha infancia y mucho juego. Pero, ante todo, una palabra ya casi en desuso: caz.


Recuerdos

Techo, luz, juego,
primavera, invierno,
caz, piedras, grano,
agua, salud, ruina,
equipaje, sueño,
alma, lamento,
vencejo.

lunes, 29 de marzo de 2010

Juegos que sujetaban la infancia

Quiero traeros este hermoso poema titulado 'De flores' de un poeta del Sur llamado Miguel García-Posada, de su libro 'Inclemencias':

Una flor puede ser
el emblema de la felicidad.
Los poetas de oriente llevan siglos
repitiéndolo, sabios y sutiles;
yo he encontrado ese emblema
en una flor de cielos abiertos:
la amapola en sangre generosa,
vecina buena, ubicua compañera,
fiel intrusa de todos los caminos,
musa alegre de todas las cunetas,
revisora segunda de los trenes.
Doncella de los labios carmesíes,
me ha traído mi infancia de la mano,
la niñez transparente, alondra tibia,
y ha voceado sus nombres más queridos
y ha repetido fraternal sus cantos
de cristal, sus sonidos
de sueño limpio y alto en los afanes.
Entonces -era entonces-, mayo
venía con su caballo blanco y puro
a llevarse en su lomo de jazmines
las pálidas cenizas de invierno.
Mundo de la promesa, los mitos y los ángeles.
Desdichado de aquel que nunca tuvo
o no retuvo, el triste,
una flor palpitante en la memoria,
pues empezamos a morirnos
el día que la dejamos
en los sucios desmontes del olvido.


Uno se asoma a una ventana de poca altura y ve al niño que fue en un instante.
El Sur tuvo la culpa. Allí las amapolas ya están brotando. Eso que llamamos alma surge en la mirada detenida: recuerdos.
Cuando éramos niños jugábamos a adivinar la amapola que vendría en los capullos. Uno cogía el capullo y decía a modo de pregunta: "¿Gallo, gallina o pollito?"
Había una respuesta y después la solución abriendo el capullo. Si la amapola estaba aún en 'leche' aparecía en blanco: pollito. Si medio madura; si medio colorá: gallina; si explotaba el rojo: gallo. En el capullo de la foto ya digo yo lo que es: cresta, cresta.
Juegos que sujetaban la infancia esos que hacíamos.



Tomasa la Macanita

AGUA, TIERRA, FUEGO Y AIRE (Canción por Balería donde la guitarra de Moraíto Chico cimbrea de ensueño)

En la ventana me pongo a pensar,
los recuerdos se dejan pasar
y por la mejilla a mi me corre el llanto.
Pienso en los caminos que quedaron atrás
y el destino que me hizo encontrar
a esta alma mia la que quiero tanto
Este alma mia a la que quiero tanto
me da alegria y me da quebranto.

Es como un río y es como el aire
un grano de arena, una montaña grande,
es un candil en tu pensamiento.

Engarzada siempre a mi talle
a mi suspiro para que la ampare
ay, de los miedos que llevo dentro.
Este alma mia que llevo dentro
me da alegria y me da tormento.

Es como un río y es como el aire
Este alma mia a la que quiero tanto...
Este alma mia que llevo dentro...

miércoles, 17 de marzo de 2010

Travesía



Inicio una travesía hacia el Sur. Recojo tanta luz como me quepa. Dejo que la hiedra trepe, que no dimita, que se acerque si lo desea. Me voy con esa soleá breve, con el corazón paciente. No me tortura la espera. El Sur siempre me resultó. Ahora sé que llevo el corazón engarzado en rojo. Al Sur mi cubil, mi deseo lleno de ramas. Al Sur por un tiempo. Al Sur más cardinal.


Esclusas florales


Amarillo pujante.
Morado pleno.
No hay detención posible.
A la savia le han dado su exclusividad.
Las esclusas florales, nuestro miedo al frío ya desperdigado.







Ay, moraítas las flores
de la jacarandá.
Ay, moraítas
las horas del árbol
de la soledad.

sábado, 6 de marzo de 2010

Ellas crean y emocionan

Partituras particulares de escucha: ELLAS CREAN

Tres geniales cantaoras que no me perderé.

ESPERANZA FERNÁNDEZ

'En el compás de su sangre', soleá de Esperanza Fernández acompañada al piano de Dorantes.


El piano de Dorantes, como atajando las notas entra tímidamente en los ritmos de la soleá.
Sube el tono hasta que 'ayyea' Esperanza Fernández.
Templar es una palabra clave para cantar.
También influyen los duendes, sobre todo en las sobrias soleás.
Voz gitana sin muchas aristas la de Ella.
El piano se echa en falsetas.
La tradición entra en la letra y en el alma.
Esperanza termina en alto su sentida soleá.

Nana de Esperanza Fernández acompañada por Renaud García-Fons.



Grave entra el contrabajo enlazándose enseguida a un sonido aviolinado.
Es el contrabajo de cinco cuerdas del soberbio Renaud García-Fons.
Esperanza canta la nana entre el contrabajo y los violines.

Ae, deja mi niño de llorar.
Ae, niño tú no llores más.
Cada vez que un niño deje de llorar
un gran arcoiris saldrá.
Ae, niño duérmete ya.
Ae, en tu cuna de agua y miel
te vendrán a mecer
todos los niños del mar,
del mar de la esperanza.
Ae, ay que siempre te protegerán.


MARINA HEREDIA

'Vida inquieta', taranto de Marina Heredia.


Entrada viva de la guitarra en los acordes del taranto.
Canto alto y plateado en el primer tercio:

Tan imposible lo hallo
de tu querer apartarme
como escribir en el agua
de una piedra sacar sangre.


Segundo tercio, la voz sigue sublevada y la guitarra interna y honda.

Mi almita te regalé
ay, no sé si la que tenía
y mi almita te dediqué
y a cada paso fui trampa
de tu mal querer
yo marqué tu vida inquieta.
¿Quién eres tú para
hacer y deshacer?


ROCÍO MÁRQUEZ

Granaína de Rocío Márquez.



Guitarra perfecta, leve y perfilada.
Y la voz de Rocío, onubense, delicadísima en su entrada, paralela en tono a la guitarra.
Palo éste, la granaína, poco frecuente:

Y no me la dejan ver
y enferma y en la cama está.
Y no me la dejan ver
ay a mí me mata la pena
y porque de seguro sé
que al verme se pone güena.


La guitarra baila agaviotada en la falseta tras este primer tercio. Vuelve a su compás:

Ven y cuéntame tus penas
y a quién lloras noche y día
ven y cuéntame tus penas
que por consolarte a ti
doy la sangre de mis venas
ay, aunque me cueste el morir.


El ay y la guitarra se reivindican en el cierre.

jueves, 25 de febrero de 2010

Hecho real: Gabriel





No. Esto no es un criadero de perdices. Él es Gabriel, un amigo entrañable. Las perdices no están presas. Gabriel sí. Las perdices han decidido acoplarse a un recinto interior ajardinado desde hace unos años. Allí crían como en el campo, vuelan si las intentas coger y lo que es más importante: si te logras ante ellas, si ellas te perciben, tendrás el privilegio del vuelo. Gabriel lo consiguió a base de tesón. Gabriel puede salir a ese lugar casi ajeno a las rejas. Agostada ya la hierba del recinto le dije: te traeré trigo de casa. Ese año, el 2007, las perdices no concebían los buenos días sin Gabriel. Él tampoco. Gabriel es de campo y me cuenta mucho. Gabriel este año saldrá. Sigue todas las mañanas reclamándolas, ahora a punto celo.




Fandangos de 'El Cabrero'

Ele, viva la puesta del sol

El canto de la perdiz.....
y el perfume de la sierra...
el canto de la perdiz
el ganao en la sementera
es lo que me gusta a mi
al llegar la primavera...
Fandangos de Valverde)

En el olivo...
el petirrojo en la zarza
la abubilla en el olivo
la alondra con su cantar
la zamalla en los camino
y en el rio el pato real...
(Fandango de la Ría)